Encuadernación Artística en Cuero

EL ORÁCULO DE GAIA – Érawan Aerlín

En esta entrada comento el encargo que me hizo el autor(1) de “El oráculo de Gaia”
http://www.bubok.es/libros/198048/El-Oraculo-de-Gaia que contactó conmigo porque quería tener una encuadernación artística en cuero de su texto. 

No era el trabajo que tenía previsto en estas fechas y además me complicaba porque tendría que trabajar sobre una idea ajena y con un diseño para la aplicación a la encuadernación.

Ciertamente, el encargo lo veía complicado de realizar porque, para empezar, ni siquiera tenía el soporte en papel del libro y lo primero que quería conocer es su contenido (y yo tengo la dificultad de lo poco que me gusta leer en soportes digitales); además, el autor lo tenía claro, quería una decoración sobria, sin dorados, en colores oscuros y que incluyera el anagrama de la portada, que es un diseño circular con un árbol insertado (puede ser el árbol celta que se representa con ramas y raíces) y seis formas externas que salen y retornan al círculo terminando en una triqueta celta, o sea, más condicionantes, pero, bueno, indagué sobre el libro, la teoría Gaia y otros aspectos relacionados y finalmente llegamos al acuerdo de realizar la obra.

Lo primero fue ver el modo y tamaño de impresión del texto, la forma de plantear la encuadernación por la solución que tendría que darle al cuero para que se adaptara a esta función, la elección de la piel, etc., en definitiva, decidimos la realización de dos libros con una estructura funcional y decorativa bien distinta.

No dos, sino tres libros:

Libro 1 - En este libro me he ceñido a la idea primera que me manifestó el autor, es decir, “un libro sobrio en el que predominaran los colores oscuros”.

El diseño de la portada es similar al del libro que está a la venta en bubok, es decir centrando en la portada el anagrama circular, el título de la obra y el nombre del autor. En el lomo he puesto el nombre del libro y en la contraportada he incluido una triqueta celta, algo más elaborada que las del dibujo circular; también he incluido en el diseño unas líneas que dan continuación a las de la portada para que haya una unidad y sensación de continuidad en la superficie de las tapas.

El trabajo del cuero (en todos los libros he usado badana curtido vegetal) ha consistido en el modelado del motivo central circular y tanto la triqueta de la contraportada como líneas y títulos tienen una labor de trazado profundo; puntualmente he mateado algunos fondos para contrastar. La piel tiene un teñido general con mezcla de tinte rojo y negro y el motivo central lo he policromado utilizando pintura al agua, también la triqueta de la contraportada y las líneas están destacadas con pintura al agua.

Libro 2 – La dificultad del diseño y realización de esta segunda obra estriba en que queríamos dar una solución para que resultara “un libro que se pudiese cerrar”.

Después de ver varias posibilidades he optado por una encuadernación de las del tipo de cartera (de origen árabe, que tiene una solapa que tapa el corte delantero y parte de la portada) pero quería que la estética general y el color final de la cubierta recordaran a las encuadernaciones en pergamino en las que destacaban las cabezadas que iban en el lomo y por las que se cosían directamente los pliegos y también los textos, que hacían mención a su contenido, que se estampaban en las cubiertas. Por eso, este libro tiene de característico la solapa, la reproducción de unas falsas cabezadas y los letreros que cubren las cubiertas, licencia que me ha permitido el autor, que en este caso he reproducido con dos tipos de letra que no tienen nada que ver entre sí ni en estilo ni en época. El diseño circular con su árbol inscrito lo he pasado a la contraportada, y he aprovechado la solapa, que cubre parcialmente la portada, para situar el título y autor. Podemos convenir que, adrede, tenemos una decoración de amalgama y muy ecléctica, muy acorde al contenido del texto.

La labor del cuero ha sido con la técnica del trazado, también con cierta profundidad, para destacar los elementos decorativos y los rótulos, he realizado un teñido general con dicromato potásico para que la piel tomara algo de color, porque era muy blanca, y he teñido los motivos con tinte marrón oscuro; finalmente, todos los matices de color los he dado con pintura al agua.

Libro 3 – Esta última encuadernación, fuera del propio encargo, la he realizado con total libertad creativa y en este caso he tratado de interpretar el contenido del libro.

Veo similitudes en este texto con mi último modo de trabajar(2): orden y caos, por supuesto, manejado conveniente, tanto plástica como literiariamente, para llevarlo al terreno y resultado que se quiere; por eso, el diseño de esta cubierta está centrado en el orden que establece el letrero que la recorre que circunscribe en rectángulo áureo.

Después, el contraste de desorden lo pone tanto el dibujo circular, que tiene insertado el árbol, que parece dispuesto de forma aleatoria y perdiendo cualquier simetría como la coloración, que también puede dar una sensación caótica. Significar la disposición en zigzag del letrero, en consonancia y a imitación del relato que va y viene, adelante y atrás.

En este caso, el cuero (de la misma naturaleza de la de los libros anteriores, pero éste ya llevaba largo tiempo en el taller y lo he elegido ad hoc porque presentaba unas texturas y cuarteos muy interesantes) también lo he trabajado con el trazado para que quedaran marcadas las formas y las letras en la piel. Para la coloración he realizado dos teñidos, primero con dicromato potásico y después con sulfato de hierro, para que la piel se fuera a un gris negruzco y que el color de partida ya estuviera “sucio” y obscuro, después los tonos de color los he dado con veladuras de óleo y las letras las he pintado y perfilado con pintura al agua.

Nota final.

El texto está impreso en formato A4 y las dimensiones de los libros es 310 x 230 x 37

Señalar que estas obras se han terminado gracias a la extraordinaria labor del encuadernador Félix Tobajas que en todo momento ha captado mis ideas y ha dado solución a los problemas y situaciones que se han planteado.

También comentar que he realizado este vídeo

donde se muestra con algún detalle los tres libros y que (en contra de mi opinión de vídeo en la red no más largo de 3 minutos) lo he extendido un poco para que cupiera entera la pieza musical Piper’s Dream de Rafael Pacha, que ya utilicé en una reproducción anterior pero no completa, y que creo que también encaja perfectamente con el espíritu del libro.

(1)    Autor o autora, porque Lo cierto es que desconozco la naturaleza de Érawan Aerlin

(2)   Ver por ejemplo http://cuerosolmedo.blogspot.com.es/2015/02/diptico-de-cordoba-1610-929-cvivs-regio.html